从《青年艺术家的画像》看詹姆斯·乔伊斯小说的语言革新|一青年艺术家的画像txt

　　在作家詹姆斯·乔伊斯的文学创作生涯中，以作品《一个青年艺术家的肖像》作为文学艺术风格上的改革，也标志着现代文学的开端。他成功开创了以意识流为作品结构来展现小说的要素，表现小说独特的叙述手法，这种飞跃堪称西方文坛中的第一人。在《一个青年艺术家的肖像》中，乔伊斯不仅采用了传统的现实结构，还大胆地做了文学技巧上的尝试，把象征、联想、独白等写作方法都融合在一起，并从不同的视觉角度挖掘小说主人公从小到大的成长故事。
　　一、客观叙事者的叙述实验
　　在文学作品《一个青年艺术家的肖像》中，乔伊斯的叙述方向转向小说中的主人公斯蒂芬，并借用他的身份和口吻来阐述故事情节的层层发展，也以第一人称的方式来叙述自己的生活情况，其中不涉及到主观意见对其他事物的评判，以至于在这部作品中，叙述者的形象就已经消失了。小说分为五个部分，在第一部分的尾端，描述了主人公斯蒂芬在学校中被老师打手的事件，作者乔伊斯则把斯蒂芬当时的心情和被打的情形采用客观的叙述方式来表达，斯蒂芬知道一双手被打后肯定很痛，所以他就跪下了，并开始为这双手而感到痛心，这种疼惜的感觉就好像打的是别人的手一样。所有的经过和心理变化，乔伊斯只是叙述了斯蒂芬手上的疼痛，并没有过多地添加一些评说上的语言，几乎也没有任何的修饰词。于是就让读者摸不到主人公的任何意见，客观的文字表达为读者呈现了具体、真实的反映，也正是这种客观的叙事方式成为了乔伊斯意识流的写作方式。
　　可以说，在众多的学派中，推崇现实主义流派的学者也都积极响应客观叙事角度，然而他们真正要实践这种模式却感到力不从心。如一位现实流派的代表者也曾经欲想写一部客观性的文学小说，不发表任何的主观意见，他还对杰出的大作家莎士比亚作品中纯客观的叙事手法表现出特别的钟爱。可是现实流派的作品要从真正意义上实现客观化几乎是难上加难，归其原因，是受到叙事角度的影响。在现实流派的作品中也有一些是反映客观性的，但这种客观的实现只是因为叙事者的角度整体地站在了客观的层面上，其目的是为了表达客观性的世界文化，也就自然而然地显示出客观性。再者，现实性的文学作品的立足点是为了生动形象地表达社会性的问题，具有强烈的针砭时弊性，也带有浓重的现实化的内容和形式，也就使作品要保持真实性的效果。
　　然而乔伊斯创作的《一个青年艺术家的肖像》就具有鲜明的客观性。这部作品的写作手法去除了传统的现实物质层面性的东西，而着重为了传达人们的内心想法。在对客观的人和事物进行描述中，会把一切存在的物质还原本来的状态，作品的叙述方向是站在外观的角度上，把人作为意向的出发点，并直入人们的内心世界，挖掘其真实性的感受。为了表达人物的内心活动，通常是用倒叙、内心联想或自述的方式遨游在心灵的海洋中，让读者直接跳跃过其他的意见性的评述，而是直接透析人物的真实情感。
　　二、情节淡化的叙事处理
　　在作品《一个青年艺术家的肖像》中，乔伊斯把故事情节植入在人物与事情的发展进程中，就一定程度上引起了读者的阅读欲望。情节是作者经过深思熟虑而实现的，主要意图是为了进一步把故事发展推向更高的层面，然而在这部作品中，乔伊斯则把情节处理得非常浅化，融合在客观的叙事活动中，而主要中心点就是为了人物思想意识的反映。在乔伊斯的小说中，把人物的思想情感与心理活动描述得非常深刻，情节的处理也是为了意识的推动，虽然这些想法并非全是无中生有的，但小说中所涉及的一切事物的描述都是为了服务于人物的内心描述，于是读者在欣赏这部小说时，读者的意识也会紧跟随主人公斯蒂芬的思想动态而游动。
　　如在小说的第一部分中，斯蒂芬在开始进入学校生活后内心活动的自述，呈现出来的是非常复杂、杂乱无章的思绪，斯蒂芬幻想到学校生活是多么的舒心，一边躺在柔软的床上一边背那些语篇；然后他又想到同学把他推入臭臭的污水中，身上立刻毛骨悚立，就因为他不肯服从他们借游戏机给他们玩；还想到他妈妈把脚靠在壁炉上暖脚，那些星火立刻就把妈妈脚上的那双鞋烤出了难闻的恶臭；丹特还知道很多地理上的知识，听爸爸说丹特阿姨读过很多书，并知道许多丰富的知识，可是丹特经常在吃完饭后就会发出呕吐的声音，因为她的胃又开始疼起来了。其实在史蒂芬繁乱的思绪中，读者可以清楚明白地看到人物思想的流动，就是通过第三人称的口吻和视觉焦点来实现情节的弱化，甚至是不需要情节，然而取得的效果就能让读者真实、明了地体会人物真实的内心活动。
　　在以往的小说作品中，作者通常是把一系列的故事情节中的相关关系都贯穿起来，便组成了完整的叙事手法，使故事的发展有起因、经过等叙事元素，其实这一种叙事模式的构建是把纷繁复杂的情节进行文学艺术上的处理，使其变得有规律，能发现一定的情节踪迹。传统的叙事手法其实就是作者经过主观意识的连串，使故事情节的发展变得有意识性的观点。然而，纵观现代化社会中人们受到经济与文化的冲击，人们承受的精神影响是多种多样的，也常常脱离出正常的思维逻辑性，于是意识流派中的文学作家就会把现代社会中人们的思想意识进行时间和空间上的多层重构，但无论意识流是怎样的混乱无章，其最终的目的就是为了把人们的精神世界进行客观地阐述，把人们思想意识中不正常的意念表现出来。小说中的叙述人要脱离传统意义上的叙述手法，让人们的思想意识不受故事情节的限制而自由流畅，作者在遇到那些原始意识中体现的杂乱的情绪时，通常采用几乎是不规范的文字或语句来相应地表达出主人公同样纷乱的思绪。
　　三、等述方式的叙事把握
　　在过去的传统文学作品中，作品中的叙述人在进行故事情节的叙事过程中，经常会运用到等述和概述两种手法。前者主要运用在集中表现故事中的主要情节内容中，并站在人物的角度来叙述其所看到或感受到的一切，所以等述就构成了叙事模式中的首要手段，也贯穿故事内容的始终；后者则经常出现在对文学作品的背景、中心思想或人物生平事迹的介绍中，体现了简短精悍的叙述形式，并起到一个简要概括的作用，概述中不会出现对细节的描写，也没有修饰性的语言，它只是一连串的文字，通过一段话来概括出漫长时间中发生的事件，概述就在一定程度上让那个读者能基本了解其中的主要信息，作品中的故事情节也围绕着概述的文字进行添枝加叶而逐渐展开。