传奇故事_留法造就画坛传奇

　　法国巴黎，塞纳河畔，艺术家的天堂。20世纪初，一批怀揣艺术梦的中国青年千里迢迢来到这个充满浪漫气息的国度，梦想有那么一天，他们也能像凡·高、莫奈和马蒂斯那样，成为画坛的牛人大腕。
　　最早赴法学艺术的留学生
　　美术专业学生赴法留学史，可以从一位不是正规留学生的人物讲起，因为他对中国现代美术有开拓之功。这个人就是周湘。1900年，他以外交随员身份来到法国，在法期间从未进过美术院校，但依靠勤奋与天赋自学了油画与水彩，并与法国画家多有交往。1902年回国后他在上海先后创办了布景画传习所、中西图画函授学堂、上海油画院、中华美术大学等十余所美术学校，数百名学生在其中接受过西洋美术训练，这其中就包括刘海粟、陈抱一、丁悚、张眉荪、乌始光等。虽然周湘本人绘画水平有限，其美术教育宗旨也多以实用为旨，但其筚路蓝缕之功应为后人所铭记。
　　1911年抵法的吴法鼎可能是中国最早赴法学习美术的留学生。本来他是官费留法学习法律的，但他钟爱美术，常出入于卢森堡博物馆及罗浮宫等艺术收藏馆，后来进入巴黎美术学院，遂成为最早留学法国专攻美术的正规留学生。他在法留学8年，1919年回国。不久，即被蔡元培聘为北京大学画法研究会导师，并在北京美术学校（即后来的国立北平艺专）担任西洋画教授兼教务长。于是，吴法鼎“开始按照欧洲美术学校的教学方式进行西画教学，中国之正规西画教学，由此开始”。
　　俭学会掀起留法高潮
　　1912年5月30日，《民立报》刊登《留法俭学会缘起及会约》，谓：“今共和初立，欲造成新社会、新国民，更非留学莫济，而尤以民气民智先进之国为宜。兹由同志组织留法俭学会，以兴勤俭苦学之风，以助其事之实行也。”
　　留法俭学会发起之后，时任教育总长的蔡元培力赞此事。俭学会在北京成立留法预备学校，由吴山、齐如山、齐竺山等主持，聘请铎尔教授法国语言文学，送80多人赴法俭学。此后，李石曾等在巴黎华工中试验工余求学，1915年发起组织勤工俭学会。赴法美术留学生的热潮几乎与此同时开始，他们是轰轰烈烈留法运动中的一个小分队。
　　1919年至1933年，美术专业的留法学生达到高潮，这一时间段的赴法学生占到20世纪前期赴法学生的85%以上。李金发、林文铮、林风眠、潘玉良、吴大羽、常书鸿、刘海粟、徐悲鸿、吕斯百、吴作人等都在其中。
　　1919年，徐悲鸿赴法，考入巴黎美术学院学习油画、素描，并游历西欧诸国，观摩研究西方美术。正是这所学校，20世纪前期培养了55位中国留学生，其中不乏后来的名家。1920年1月，21岁的林风眠抵达法国马赛港，半工半读，在枫丹白露中学补习法文、数学，从此改名为风眠（他原名林凤鸣）。第二年春，他到法国第戎美术学院，在浮雕家扬西斯先生门下学习素描。秋天，在扬西斯推荐下，转入巴黎美术学院学习素描及油画人体。这些经历，显然对他日后风格的形成产生了极大的影响。
　　筚路蓝缕的求学之路
　　既为勤工俭学，大多数留学生就不是什么富二代，一分钱都得掰成两半花。
　　1919年12月，林风眠与林文铮、向警予、蔡和森和蔡畅兄妹及蔡母葛健豪等数百人一起登上法国邮船，离开熙熙攘攘的上海，踏上了赴法留学的航程。他们买的都是邮船的四等舱船票，所谓四等舱，就是邮船最底层的无等统舱。大统舱里装了不少活牛，统舱里本就闷热，加上牛粪，臭气熏天，而且沿途水中还有鱼雷没有扫清，船上给每人发了一串软木塞，作为救生工具。
　　他们从上海启程后在波涛起伏的大海上航行了一个多月才到达法国，一路担惊受怕，忍受着晕船呕吐、臭气熏天的折磨，抵达巴黎时已疲惫不堪。这还只是开头，勤工俭学的生活是很艰苦的，能够找到工厂做工就已经很不容易，进了工厂在语言和技术上的困难就更多了。很多同学为了挣几个钱吃饭和学习，几乎是什么工作都愿意做。林风眠的留洋经费主要由个人彩票中奖所得、宗亲资助和勤工收入等部分组成，经费当然有限。他旅欧勤工的项目之一是写招牌、当油漆工。
　　象征派诗人和雕塑家李金发刚到巴黎时，每个月的膳食费和学费一共才十余元，五六十人睡两三间大宿舍，像个大兵营。学校里连个浴室都没有。李金发无钱购买大衣，不得不和好几位中国留学生轮流穿一位黄姓同学的旧大衣来御寒。当时留学生的经济状况由此可见一斑。
　　战争阴影笼罩留法
　　一战之后，法国经济日益衰退，工厂倒闭、工人失业，勤工俭学陷入勤工困难、俭学不易的境地，但是美术专业的学生却不减反增，比如1929年，刘海粟在蔡元培先生及友人的资助下来到法国，在巴黎，他没有像徐悲鸿那样进入专门的美术学院学习，而是游学、办展。巴黎美术学院院长贝纳尔对刘海粟的作品一见倾心，在巴黎克莱蒙画院为他举办了个人画展。
　　抗日战争爆发后，留学生数量急剧下降。1938年6月，国民政府教育部颁布《限制留学暂行办法》，直接导致美术专业留学生数量几乎降为零。但是战争一结束，留学政策立刻得到恢复，如吴冠中（1946年）、熊秉明（1947年）、赵无极（1948年）等人就是在抗战胜利后赴法留学的。
　　法国的美术学院一般不对学生进行严格管理，所以很多学生都在法国遍览美术馆和博物馆。吴冠中曾回忆说：“我每天上午到巴黎美术学院学习，下午参观博物馆、画廊，到鲁弗尔（即罗浮宫）美术史学校听课，晚上除去补习法文的时间外，便总在这里（指巴黎大茅舍画院）画人体速写。”
　　巴黎美术学院久负盛名，名师高徒不计其数，但是并不表示堂堂法国就只有这么一所名牌美术学院。常书鸿1929年考入的里昂美术专科学校、林风眠读过的第戎美术学校、吴作人和赵无极都学习过的巴黎大茅舍画院与巴黎色尔曼图画学校，再加上巴黎多如牛毛的自由画院和工作室，让庞薰琹这样的前卫艺术家如鱼得水。日后成为现代艺术的一代宗师，实在要感谢巴黎这片艺术土壤。
　　巴黎，法国的“魔都”，真是有一种特殊的魅惑力在吸引着很多人。可是，大多数赴法留学生都选择了学成回国报效国家。他们带回了西方的艺术观念和技法，中国绘画的局面由此焕然一新。1925年，林风眠回国担任北京国立艺术专门学校校长；1927年徐悲鸿回国，先后任上海南国艺术学院美术系主任、中央大学艺术系教授、北京大学艺术学院院长；刘海粟回到国内后先后担任华东艺术专科学校校长、南京艺术学院院长，这些院校为他们传播西方艺术理念提供了很好的平台，培养的学生桃李满天下，使得西方艺术教育体系成功地在中国大地上生根发芽。
　　巴黎圣母院以其哥特式的建筑风格，祭坛、回廊、门窗等处的雕刻和绘画艺术，以及院内所藏的大量的13至17世纪艺术珍品而闻名于世。
　　1.正在作画的巴黎美术学院学生
　　2.巴黎美术学院外景
　　3.1929年刘海粟（前左）在巴黎与著名画家阿尔培·裴诺的合影（右后者为傅雷）
　　4.1931年，留法归国的庞薰琹发起成立决澜社，这是该社部分成员合影（后排左一为庞薰琹）。
　　5.原中央大学礼堂
　　6.1948年北平艺专迁到新校址时徐悲鸿和教员的合影