【浅谈中职校幼师专业视唱练耳】 学视唱练耳的最佳年龄

　　 [摘要] 针对职专幼师专业学生的音乐水平,分析视唱练耳课的重要性,总结识谱视唱、节奏训练、音准训练的方法及经验,采用游戏法训练寓教于乐。 　　[关键词] 职专幼师 视唱练耳 方法经验 游戏法
　　
　　视唱练耳是音乐教育的必修课程之一,是学好音乐的一个组成部分。它担负着培养学生良好的听觉感受力、节奏感、音色感及强弱、速度感等基本音乐素质的任务。而职专幼师的学生将来是站在教学实践第一线的幼儿园教师,而非是演奏家、歌唱家,也由此决定了视唱练耳在这个特定的群体中更应具有特殊意义。
　　 现代学生的音乐经验的获得,大部分在音乐课之外听过大量的流行歌曲,积累了一些音乐的经验,建立起对音乐各种要素的听觉印象。现实中,学生模唱歌曲,尤其是直接模唱歌词的能力比较强。如果让他们唱曲谱(特别是陌生的)却感到困难,找不到音准,这是一个相当普遍的现象。但学生课余时间听了许多的歌曲,特别是模仿唱流行歌曲时,音准也相对比较准确。这说明他们还是有一定的音乐感。
　　 职专生的另一特点是学生入学前的音乐水平参差不齐,有的学生从小学到初中根本就不重视音乐课,有的甚至连简谱都不认识。而社会上大众化的乐谱普及方式也基本是以简谱为主。因此,他们的简谱知识根深蒂固,在学习五线谱中特别是首调唱法,一遇到困难,就产生依赖心理,即在五线谱上标上简谱,这就对尽快地掌握五线谱知识起了阻碍作用。因此,在学生刚入学时,就要狠抓出现的这种苗头,使他们不至于走弯路。
　　 在教学中,先熟悉五线谱是至关重要的。第一节课则要配合乐理知识让学生掌握五线谱、谱表、音名、唱名、全音、半音等概念,认识高、低音谱表上C调音阶的唱名位置,再就是音符的名称、写法、时值,为学好视唱打好基础,必要时还可结合简谱进行对比教学。
　　 视唱中音准、节奏、音色是分不开的。作为一个未来的幼儿教师,就必须具备良好的音准、节奏感和美好的音色感觉。
　　 识谱视唱的关键是培养学生的内心节奏感,这对学生最终是否学好这门技能起着决定性的作用,它是学好视唱的`基础。有的学生学了一段时间后,由于没掌握好内心节奏,视唱时没有节奏感,唱时也按教师的要求边唱边划拍,可是,拍子随便拖,手口不一致,一首曲子下来,则听不出啥节拍。如掌握了一定的内心节奏感,则就可以把精力集中在唱好音准上,因此对学好视唱进展就快得多。
　　 一、节奏的训练
　　 刚开始帮助学生掌握节奏,可用指拍法进行教学。×. × ;×. 0 ;��代表手划一拍,实线代表音符时值,虚线则代表休止符时值。在视唱中要求学生边划边唱。指拍法是以箭头来表现音的时值的,它在视觉上能帮助学生认识各音符的长短,减少学习不同节奏的困难,这种方法在一定程度上有助于学生节奏的掌握,对节拍感却往往帮助不大。所以,指拍法较适用于初学及视唱中克服细分拍或较难的节奏型。
　　 二、音准训练
　　 教学中常常出现学生音唱不准,把握不住音高的现象,导致了学生对视唱不敢大胆唱的心理。因此,兴趣也就不高。我采用了听唱结合的方法掌握音准。音乐教学中不仅要教学生会唱,而且要教学生会听,唱和听是相辅相成的,缺一不可。教学中,我先让学生能随琴唱几遍音阶(大调、和声小调、旋律小调),然后再进行级进跳进的变化练习,(先从二度再到三度、四度,等等。)使学生能从多变的音阶中,随琴更好地把握每个音的音准。其次,给学生一个根音或冠音让他们向上或向下构唱二度、三度……让他们自己唱出音高,当然,这需要一个过程,学生才能逐渐掌握。再次,让学生通过听辩单音,对音高、音准进行识记和巩固练习,然后从听单音过渡到听一个小节,多个小节的旋律练习,把所听的旋律记下来进行视唱。这样听唱兼顾,更好地促进了学生对音准的掌握,这种练习往往具有游戏的色彩,所以学生的兴趣也很高。
　　 视唱练习中,对音准差的问题,可以让学生做听琴视唱或跟琴模唱等练习,努力培养音高概念。首先,要唱准C大调上行、下行的音阶;然后,进行单个音的点唱。在唱C大调音阶时,还可以把音阶分成各种节奏型,例如, 1234 …… 1.23.4 ……1. 2 3. 4 …… 1234567 ……这样唱音阶就不显得枯燥无味,即达到了唱准音阶的目的,又巩固了各种节奏的练习,可谓是一举两得。再就是听琴模唱,从三度音程到八度音程的模进。例如,三度的 1324 ……四度的 1425 ……以此类推。每节课前花几分钟时间听琴模唱,久而久之,学生对各音程之间的音高距离就有了一个固定的感觉。因而,学生的音准有此提高较快,同时也对他们听辨音的能力有很大帮助。
　　 在教学中,要求学生在唱新曲前先预习,这样学生对曲子的节奏音准有了感知,即使他们唱的节奏和音准不太准确,但通过课堂上教师的提问,让其他同学指出不足之处,通过“听”发现问题,然后教师再弹奏一遍,使学生自己唱的有了对比,及时发现自己的问题。接下来开始全体的听唱视唱,这样只要两三遍下来,一首视唱曲就很快掌握了。当音唱准后,不宜过多地依赖乐器,以利自我独立锻炼音准的感觉概念,经常就采取一种无伴奏的形式让学生在熟唱的基础上无伴奏视唱,以检阅学生掌握节奏节拍和音准的情况。长期这样练习,使他们的视唱水平提高较快,也克服了那些只会跟琴模仿的依赖思想。
　　 三、运用各种游戏方法,寓教于乐
　　 1.运用单声部的节奏击拍法
　　× . ×××××××××
　　 口念da-adadadadadadadadada
　　 手拍 × × × ×
　　 或手拍节奏,手口一致。
　　 2.运用两声部的节奏击拍法
　　 先分声部单独训练,借用单声部的练习法,熟悉后两声部合起来,学生总处于积极主动的状态中,来训练她们的节奏感。
　　 3.采用接龙传唱旋律或节奏的游戏
　　 即把全班分成若干组,从第一组同学开始每组唱一个乐句或一行谱,后面的组接着往下唱。因此,这就要求每组同学配合默契,要练得很熟,音准、节奏要很正确,一环紧扣一环,这要比一遍又一遍地练唱要有趣得多。
　　 再一种即是把全班分成8组,从每组第一位同学开始往后传唱一种节奏或一小乐句旋律。如节奏 ××××× � × × × �×-‖等拷贝传唱到最后一位同学,看是否完全正确,通过练习,培养了学生的内心节奏及记忆节奏与旋律的能力。
　　 在视唱练习中,让视唱与声乐课,琴课相联系起来,对声音来说,强调音色的美;音的准确,而不追求音量,强调曲子中的表情记号,感情的起伏变化与声乐及弹奏钢琴的感情变化是一致的。一个是用旋律唱名去表现;一个是带歌词及旋律;再一个是用手指去表现,但他们共同的特点是用“心”去“唱”,所以学生掌握视唱曲不只是简单地掌握音准、节奏,这些技能,或会唱就行,而是不同的曲子,要带有不同的情感去唱,这样对她们不论是在声乐、钢琴还是舞蹈等方面的理解都起了一定的帮助作用,提高了自身的音乐感受力。
　　 通过以上的多种方法,使学生能尽快地掌握音准、节奏、节拍及视唱的技能,更重要的是他们能运用这些技能去从事今后的各种音乐教学实践活动,也为培养新世纪合格的幼儿园教师奠定了良好的基础,培养了他们正确的审美观,增强了爱国,爱家乡,爱民族音乐文化和幼教事业的信念。
　　 参考文献:
　　[1]中小学音乐教育.
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