[看电影不如看衣服] 约会看电影穿什么衣服

　　《听风者》作为电影作品来说，剧情结局被人诟病、遭人吐槽，我刊还说了它是理科生的失败尝试(详见《南都娱乐周刊》8月15日作品)。But，看过片的人都知道，周迅在里面的衣服可真真是美轮美奂啊，可算得一个镜头一套衣服，整一个时装周的格局。毫无夸张地说，正是周迅身上那一套套剪裁合身的服装，让周迅饰演的女间谍张学宁整个人都生动起来。谍战服、风衣、中式套装、晚礼服……这些五十年代经典造型将一个情报人员的风情都很好地衬托出来了，有某几个瞬间，我们仿佛看到了Chanel的呢绒外套或者是Ferragamo最新出的睡衣装。无论如何，加上细节的怀旧风情，真是服装比剧情还耐人寻味啊。
　　换了20多套衣服的张学宁服装费超过100万的《听风者》
　　据我们采访了解，在电影《听风者》里，周迅一共换了20多套衣服，每一套都看得出是精心裁剪之物，线条流畅、沉稳而体面，令人难以想象这里面有一半居然是从国外淘回来的四十年代末五十年代初的旧衣物，另外一半，则出自裁缝手工缝制(如果是认真的观众，可以看到片尾字幕部分有大量的裁缝人员名单)一一当然这些旧衣物都经过了一些处理，包括款式和大小，令它们看起来更合身、更挺括。但是也有例外，比如为了让梁朝伟看起来不那么帅，更符合一个瞎子、一个下级工作人员的形象，他的夹克就故意做得有些宽松。
　　电影中周迅身上那些看起来像Chanel、Ferraqamo、Burberry的服装、风衣几乎都是出自裁缝手工裁制，没有任何服装赞助，但文念中(《听风者》美术总监)承认有借鉴一些国际大牌，比如Ferraqamo。为了找寻符合角色定位的衣物，文念中通过自己在英国的妹妹和美国的朋友，根据人物服装要求，搜罗各大二手衣物城，以及一些相熟的小店。当中，他最喜欢的是电影开场时周迅去邮局拿电报时所穿的那套深蓝格子小洋装，“也是在网上淘回来的。”
　　而最终找到的衣物，连他自己也记不清到底有多少，只记得一开始，“我们还买了很多小洋装，一整套的小洋装，还有各种各样的毛衣。”后来这些洋装和毛衣，在电影里也没出现过几套。放弃绝大部分漂亮的小洋装，是因为这些洋装会令周迅显得很淑女。至于最能代表中国风的旗袍，也只是因为周迅在剧中要打麻将，跟这种场合非常相合，“就特意为她做了几套，可是那几套都是偏沉稳的，都是咖啡色，图案也不那么鲜艳，因为她说她是海关关长的女儿，当时在谈生意。”一共裁制了四五套旗袍，最终出现在剧中的，也只有两套。其中一套的搭配方式，还参考了当年的宋庆龄：在旗袍上面搭配一件西装。细节方面，文念中故意将旗袍做得不太合身，“那个年代跟《花样年华》不同，《花样年华》是六十年代，那个时代的穿法就是要穿得非常贴。但如果是五十年代和四十年尾，那些旗袍不应该那么贴的。”
　　这些采买衣物和饰品的费用，以及动用七八个裁缝手工制作衣物的费用，加起来超过100万人民币，“可能我还说少了。”连总监大人自己都有些不确定。
　　以张学宁塑造出一个堪比可可·香奈儿的时装偶像
　　显然，电影《听风者》的故事发生在1949年至1953年之间，历史上中国人民正转向战后朴素的生活，大多数观众更容易接受电视剧《暗算》中服装交待的年代背景，以中山装和灰、土黄两色军装为主，其他部分被陈列在侧面。同样一个故事，换到电影屏幕，导演由大陆的柳云龙换成香港的麦兆辉与庄文强，处于同一个时代下的故事，似乎转变成了一部复古风格的时装片，周迅在电影中的整体服装令人大为惊艳。不由令人怀疑，如此这般华丽丽的其产党员故事，是历史正确的吗?
　　这一点，仅有这一点，是这部电影的唯一看点。
　　首先，女间谍是个特殊的身份，由来已久，她在电影世界中所扮演的角色是所有热爱时装的人所热爱的，因为角色多变，要适应不同的场合与任务需要，在没有易容术参与的情况下，变装是最重要的手段，时而是名利场的高级交际花，时而是官宦家的“白富美”，在戏剧转折中，变装有时候甚至带来重要的冲突。最有意思的一点，女扮男装总是为女间谍这个角色使用，身份决定了她们拥有扮演不同人的自由，着装的界线与标准既与常人不同，许多暖味就那么俏皮地跨了过去。在同时期，欧美时尚先锋、好莱坞明星们穿上男式西装、打上领带推陈出新时，恐怕在这特殊的职业中已经早就结束了这种性别跨界的挑衅意图与新鲜感。
　　再者，时装在每个时代的急转之间，它不像“换身衣裳就是了”那么容易和简单，在身服装里随着转变的是个人的观念、情感、价值取向，甚至生活习惯等等，新的替换旧的始终要有一个磨合期与适应过程。时代变迁对应人的变化，而人的变化最大限度地体现在服装穿着。即使是对全新政权的拥戴表态，也不可能存骤变中即时做出反应。《听风者》张学宁面对的是残留的反共特务，这些在内战中的利益享有者身上集中了民国时期的潮流风格，即使胜负已决，而欢场未散，那在恐惧中剧烈摇摆的奢华犹做垂死挣扎。直到江山大定，以政治的方式“三反五反”、“革命大补课”，中国的新时代才彻底地与旧社会副裂，从此进入朴素的贫农、工人阶级政治风格下的服装年代。
　　从以上两点来看，《听风者》补充了那微妙时代的中国时尚样貌，在裂缝中过渡的时装个体可能渐行褪去，却并非消失不见。再以张学宁“女间谍”这样特殊的角色出发，塑造出一个堪比可可·香奈儿的时装偶像，频频换装，在周迅的身上一而再，再而三地挖掘出颇令人受用的复古风格，重现那个时代精致的灰格纹外套、军装双排扣、天鹅绒长礼服、粗针织毛衣等等，至少从这一非常态“事实”可见的是：国际化在那时，还是同步的。
　　那时候的欧美时尚
　　1953年，美国俄亥俄州第一次将冷冻精子植入女性身体令其受孕，这意味着，从此后，女人不需要与男人性交也可以生孩子。科技为女权主义提供了重要的支持，选择自由了。女装从男装中借鉴设计既有风气的影响，也有主义的大旗张扬。与此同时，面对战后物质的短缺，大家争相为女人们推出“新形象”(New Look)，先后有Fath、Balenciaga和Dior推出过新形象，个中要义就是：怎样用更少的面料，为女人设计出同样得体的穿着。要求是：妖娆动人而且行动便利。