“聚而变”结字法:8字结绑法

　　 　　编者按：汉字难写，难在结字，贵在结字。从本期开始，本刊将作者森木木揭示提出的，具有“一语点破”特征，并已被国内多家书法专业刊物分别以《揭开书法“结字”的面纱》、《结字规律有望破解》、《结字规律的破解》等为题刊载的“聚而变”结字法（含书艺“三法”）的要点予以连载，以求从根本上彻底解决我国书法（写字）教育中“结字”这一历史性难题，使更多的学书习字者从中受益，推动书法艺术的普及、提高、繁荣和发展。
　　“聚而变”结字法由“紧凑立形论、比例定量论、相称定位论、重心核心论、变化主次论（简称结字‘五论’）”组成，书艺“三法”由“一”字藏法（笔法）、“米”字聚法（结构）、“森”字变法（章法）组成，下面将“聚而变”结字法与书艺“三法”归纳整合为三章分别加以概述。
　　第一章 笔法
　　从书写工具不同的角度而言，笔法可分为两大类：一、毛笔书法笔法；二、硬笔书法笔法。下面分别阐述。
　　1.毛笔书法笔法
　　对于毛笔书法笔法而言，“藏锋”是其内在本质特征，而“永”字八法（包括其代表的几十种笔画）是其外在形式。见图1。
　　我们知道，藏锋、露锋是毛笔书法最基本的两大运笔方法。藏锋以包其气，“逆入平出，藏头护尾，无垂不缩，无往不收”,其目的就是为了“聚气”，有气则生势。以图2为例。“聚气”的结果产生了位于“一”中心位置的凝聚点。“一”字尚且如此，其他所有汉字能无气可言，能不相聚吗？答案是不言而喻的。
　　“藏以聚气”是毛笔书法笔法的主导和主流，“露而显神”则是为增前者灵动、活力的一种补充和调剂，二者是主与次、本与末的关系。可以说，没有“藏锋”就没有毛笔书法，毛笔书法笔法的最基本特征就在于“藏”。
　　纵观王羲之《兰亭序》、苏轼《黄州寒食诗帖》、米芾《苕溪诗帖》，其气血酣畅淋漓，神采激昂飞扬，堪称聚气、运气、造势、生趣、出神之最佳典范。
　　有鉴于此，笔者提出毛笔书法笔法“一”字藏法之说。即取汉字中最简单、最具代表性的“一”字为主角、为龙头、为代表，体现“逆入平出，藏头护尾”藏气特征的运笔法则。
　　
　　与“一”字藏法相比，“永”字八法则为外在形态之法，二者构成一个内容与形式相合，全面、完整的新的毛笔书法笔法概念和体系。
　　毛笔书法笔法内容与形式的首次发现、界定和确认有利于对书法艺术本质、内涵的进一步理解和把握，使学书习字者更加自觉运用“藏而聚气”运笔理念，以求在传统技法基础上的创新、提高和发展。
　　2.硬笔书法笔法
　　相对而言，硬笔书法无“藏锋”或基本无“藏锋”之说，故可以认为“永”字八法即为其笔法。
　　
　　附：毛笔书法与硬笔书法笔法对照表