从“线”到线|线雕

　　摘要：线是招贴设计的基本元素之一，线的设计语言伴随着材料的介入，为设计的方法和表现形式提供了创新的条件，改变了原有的传统平面设计的思维方式。本文从材料的角度出发，以多维的空间表达为依托，探讨线在招贴设计中的空间表达延展性，使得招贴设计中存在的隐形的“线”与真实的“线”因与材料结合更具有独特性和情感性。
　　关键词：材料、空间、招贴设计、延展性
　　老子在《道德经》第一章中说：无名天地之始；有名万物之母。故常无欲，以观其妙；常有欲，以观其徼。此两者同出而异名，同谓之玄，玄之又玄，众妙之门。
　　我们可以如此理解：说它“无”，是因天地始创于此；也可以说它 “有”，是万物因为它而生。从 “无”的角度，可以探究它的内在运行的玄机，从“有”的角度，可以描述它外在呈现的形迹。“有”与“无”只是说法不同，两者实际上同出一源，这是整体认知世界的根本。
　　在现代招贴设计中，隐形的“线”和真实的“线”，它们之间也存在着这种哲学上的逻辑关系。即可以把真实的线通过印刷或者材料的形式作用于画面当中，也可以通过图形之间的留白或者是物体之间的挤压等以隐形的线的形式存在于画面当中。在这两种有形与无形的表现手法里，添加以材料介质的情感贯穿，从而展现出招贴设计的多维空间延展性这一属性特点。
　　一、 招贴中的“线”的设计语言
　　法国雕塑家罗丹曾说：“美到处都有，对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现。”
　　正如其说，在招贴设计中到处都充满了线的语言。线作为一个桥梁和构架，所有的面和体都是由线来实现的。线作为招贴设计的重要语言之一，无处不在无处不有。线是点运动的轨迹，它也是面运动的起点，带有明确的方向性。它引导人们的视线，随着线的运动方向去思考和感悟画面的节奏变化。通过视觉和知觉来感受招贴设计的空间延展性。
　　所谓空间延展性，主要是通过隐形的线与真实的线在材料的配合下，作用于招贴设计中的虚实变化，触发人们的视觉和知觉，从而达到对空间无限延伸的认知感受。
　　1、隐形的“线”在招贴设计中的空间延展性
　　隐形的线虽然不是直接用线勾勒出来的图形和画面，但是它的存在确实赋予了空间上的造型形态。所谓隐形的线，是指图形所组成的外轮廓线、是文字所形成的镂空的线、是多种符号堆积出来的边缘线、是画面留白所显示出来的内在的线等等，它的存在主要倾向于视觉导向和有节奏的画面分割，从而起到传递信息和理解画面的作用。
　　1） 隐形的“线”的视觉空间延展性
　　隐形的线是存在于招贴设计中的一种表现手法，它的存在主要是以一种视觉上看得见，但却不是直接作用于画面的线的形式而存在。它是以图形的边缘线、或者是两个物体之间所挤压、留白的交界线等等的形式而出现于画面当中的。正像在安海姆的艺术观里所说：“真正的艺术作品要符合两个基本条件：一是它必须与现实世界相分离；二是它必须有效地把握住现实事物的整体性特征。”隐形的线虽然没有在画纸上直接留有印记，但是正是它以这种无形的形式保持了它原有的整体性特征而真正的存在于画面当中，既能表现出与现实世界相分离，同时又能把真实的事物的特征给表现出来。使得画面的视觉感知更有延展性，从而引起人们的注意和揣测。
　　2）隐形的“线”的空间导向分割画面的节奏变化
　　线的走向，会形成一种视觉上的导向，它可以引领观者的视线展开联想，从而更好的揣摩和理解作者的创作意图和设计思想。在一副招贴设计作品中，隐形的线虽然没有留有笔墨，但是它的存在把整个画面分割的井然有序，富有韵律变化。
　　2、真实的线在招贴设计中的空间延展性
　　真实的线主要是以一种材料或者是印刷技术的形式而存在于招贴设计当中的。它的存在是我们能够直接看的见体会的到的。
　　1）线以印刷的形式出现在招贴设计中，主要是通过它的图形和本身的边缘所引起的心理感受而突出了整个画面的视觉效果。线本身就有自身的特性：粗细、长短、方向、曲折变化等等。通过不同的线的表达也使得画面产生了不同的视觉感受。
　　2）线以材料的形式出现在招贴设计中，会打破常规性的视觉模式，通过人们对材料的视觉感知和经验度来对材料本身的特质加以感悟和分析，从而产生视觉和知觉上的经验主义空间延展性。
　　二、线与材料的结合在招贴设计中的空间延展性
　　线在招贴设计中是必不可少的元素之一，它的形式与材料的属性相结合从而产生一种新的招贴模式的存在。即打破了这种复制与非复制的模式，以一种新的观念和新的形式出现。线与材料的结合在招贴设计中的空间延展性主要是通过：在一定的条件下，材料与线的组合、拼贴、镂空或者其它的形式，以一种立体的多维的表现形式，展现出空间的、情感的视觉环境，从而打破原有的二维空间，向三维或者多维空间转换。
　　1、 线与材料在招贴形式上的空间延展性：
　　材料来源于生活又改变着生活。随着科技的发展，材料的形式也越来越多，这也使得招贴的手法有更多的选择去表现。
　　在一则麦当劳的户外招贴中，设计师利用了LED灯光的射线与薯条的图形相结合，即是真实的线（灯光的射线）与材料在环境中的展现。薯条的盒子采用的是合成纸、喷绘胶片、自粘性背胶胶片、灯箱画布等材料。这种富有质感的材料的结合打破了原有印刷的二维招贴形式，以一种动感的，多维的形式表现出来。从而实现了用视觉来打破心理上对材料的猜想与认识，使观者能够体验出一种可触、可观、可感的情感。
　　2、 线与材料在招贴功能性上的空间延展性：
　　当平面设计面临不断创新的情况下，招贴设计的功能性也随之不断的发生变化。在功能上已经不能够仅仅满足于信息的传达这一表面现象，而需要有不断的新奇的想法加入其中，例如，可以随手把信息揣在口袋里带走、或者给人一惊喜有一定的娱乐性等等。有一则牙齿的招贴广告，它是利用了材料与隐形的线（每个牙齿之间的负形形成的线）的形式出现在画面当中，通过纸材料的特质加上隐形的线的画面分割，把他张贴在圆柱形的三维空间里，可以让路人看过信息之后，撕下来带走，从而达到招贴与众人互动的目的。打破了传统的读信息记信息的传统二维图形的形式，用视觉的走向来引导他们去观看、触摸、引发感想。
　　综上所述，随着需求的不断提高，人们对设计的视觉要求也越来越高。不仅需要单纯的表现手法，而会要求更多的介质加入其中，线是招贴设计的重要手法之一，其多样性的特点，对招贴设计的发展起着重要的表现作用。这就需要我们不断的开发一些新的设计手法和表现语言，把真实的线与隐形的线更好的相结合，从而把招贴设计的多维空间展现出来。
　　参考文献
　　［1］ 《老子道德经注》中华书局 （魏）王弼 注 楼宇烈校释
　　［2］ 《广告招贴设计与制作》，化学工业出版社，刘秀伟主编。
　　［3］ 《艺术与视知觉》，鲁道夫?阿恩海姆，四川人民出版社。
　　（作者单位：沈阳航空航天大学，设计艺术学院）