当代山水画对中国传统民间色彩语言的继承与转换|客厅山水画图片大全
内容摘要：文章主要通过对中国传统民间色彩语言继承与转换的研究并结合画家作品，从中分析当代山水画是如何在色彩表现方面发展创新的，把传统色彩的特征转换到当代山水画中，并实现色彩与传统笔墨语言的结合，完成山水画的当代变革。
关键词：当代山水画 民间色彩 继承 转换
民间美术种类包括建筑、壁画、雕塑、刺绣、剪纸、木版年画、皮影、印染、漆器、瓷器、玩具、服饰、面具、戏曲脸谱、家具等，反映了人们对神灵的敬畏与崇拜，祈求平安吉祥的愿望。民间美术成为中国社会的全景式的历史图像记录，是中华民族传统精神的体现。
民间美术形式多样，内容丰富，形象夸张生动，其强烈的风格多通过色彩的表现来实现。色彩反映了人们的情感心理与对外部世界的认识，形成了民间美术色彩的视觉装饰美。
民间美术在色彩的表现上追求对人们自己内心情感的自由抒发，形象上直接描述与夸张表现，产生出一种趋向简练的平面形式。平面视觉图像表达强烈的情感，在色彩表现上鲜艳明快、对比强烈，喜用纯色表现。色彩在平面夸张的图示中形成了色彩的视觉装饰美。
视觉装饰美中色彩的对比调和特点是补色对比、纯度对比、明度对比、冷暖对比、面积对比、色彩并置、色彩的间隔调和。色彩学理论非国人创立，但是人类对色彩的感知具有同一性，中国传统民间美术在其色彩的表现中一直传达着这些对比关系，潜移默化地成为中国人的色彩表现习惯与审美特征。
当代绘画在视觉图像上要求形式简洁个性化，色彩能够打动人。民间色彩的装饰美在情感上符合当代绘画对色彩的要求，所以通过对民间美术色彩的继承与转换，让当代山水画突破传统文人色彩观的局限，开拓色彩的表现空间。当代山水画家石纲、陈平、罗平安、陈向迅、林容生、方向等在对传统民间美术色彩视觉装饰美的继承与转换方面做出了重要的贡献，笔者选择其中三位画家进行研究分析。
石纲在其山水作品中以民间美术的补色形式以及面积的对比、纯度表现等拓展了山水画的色彩表现。石纲打破传统文人山水画以墨为主的表现形式，大胆地从民间美术中提取红与绿，形成画面的主体色调。在色彩上采用与传统淡着色的施色方式相反的积色厚涂法，用色厚重。在厚涂色过程中，必须在颜色的调和中减少水分，才会产生高纯度的色彩，这样厚涂的高纯度的补色表现就实现了山水画的平面装饰化。石纲的山水画用红色表现天空，传统山水画中的空白用色彩填满，加大色彩的面积。色彩在面积增大的状态下，表现力更加强烈。这种主观性的色彩选择让山水画摆脱了对自然色彩的描摹与文人色彩的约束，形成了具有现代装饰感的色彩表现。
陈平山水作品以传统水墨皴点为表现特征，层层点染，用笔粗放、古拙，墨色浓重，表现为润泽而富有梦幻色彩的抒情山水新境。在远山、房舍、人物、动物形象的塑造上，借鉴民间剪纸的刀法方直简约、粗放的造型和剪影式的图式表现。运用传统民间色彩的红色来表现天空，画面的装饰性在主观色彩的运用中被强化。画面以墨与黄色为主调，画面整体图式形成色块与墨块的大对比。陈平山水画中经常运用大红、葵黄、蓝、绿、粉等色彩，采用补色表现，在色彩面积大小的对比下，形成色彩关系的节奏变化，并与墨产生对比。笔墨皴点之下的补色的红色点与绿色块的对比，远山蓝色与近处院门的黄色对比，墨点之处多层叠加点染而成，在皴点与皴点之间以色块表现，并与墨色皴点之上的色点形成点、线、面的疏密变化，同时以高纯度的色彩体现，加强墨与色、色与色的对比。画家把民间美术的主观色彩运用在山水画中，山水画在民间色彩的继承中实现了色彩的现代转换，形成色彩的视觉装饰美。陈平在山水创作中采取了色与墨结合表现的方式，没有因为色彩的表现而弱化水墨的表现，而是在色彩表现的同时强调墨的表现，运用强烈的色彩表现与强烈的水墨表现，使墨与色的表现都达到极致，最终形成色墨相结合的当代表现。一个是传统的笔墨语言，一个是传统的民间色彩，正是这两个传统的形式在陈平的山水图式中形成了具有现代感的山水表现。画家运用这些传统转换了色彩与笔墨的情感表达方式，让它们在新的情感世界中得到重生。
罗平安的山水画中多以重墨、焦墨、粗放的条状线条语言为画面的框架表现，并在此之上施以重色。罗平安采用红�大红、土红、桔红�、黄�桔黄、中黄、柠檬黄�、绿�石绿、汁绿�、紫、蓝�石青�、粉色、金色等表现，以补色对比、明度纯度对比、色彩面积对比、色彩的间隔调和等表现方式来体现色彩的视觉装饰美。画家还采用相似色的对比表现来实现画面色彩的自然过渡与整体统一。黄与绿色中都含有黄色，绿色在这种黄色与蓝紫色形成互补色对比的过程中起到缓冲作用，最终实现色彩的对比调和统一。画面中形成了蓝、绿、紫与红、橙、黄的冷暖对比，并在冷色和暖色系列中又有冷暖色对比，如大红比桔红冷，蓝紫比红紫、粉紫冷，柠檬黄比中黄暖，这些冷暖色内部之间的对比使画面产生有节奏的色彩变化，形成色彩的对比与和谐。作品中还采用了民间美术中色彩的隔离调和方法。两色之间的墨线、两色之间的空白等可以增强对比。蓝与紫并置，中间插入红色，红与紫中间插入黄，增强了两色的对比。黄与紫之中插入红蓝，红与绿之间插入黄，减弱两色的对比。罗平安山水中的色彩与墨不是调和式的运用，而是浓墨与浓色的叠加式与并列式表现，色彩就从民间色彩的单薄转换为山水色彩的厚重与丰富。
当代山水画以人文情感重新认识传统艺术精神，主张发挥传统色彩的主观性与情感性，把传统色彩的表现特征转换到当代山水画中，并实现色彩与传统笔墨语言的结合，完成山水画的当代变革。
[注：本文为黑龙江省艺术科学规划青年项目《当代（1978-2008）山水画的笔墨、色彩、构图、题材、技法创新研究》立项论文，立项编号：10D006]
参考文献：
[1]左汉中.中国民间美术造型[M].长沙：湖南美术出版社，1994.
[2]韩敬伟.中国画的意与色[M].沈阳：辽宁美术出版社，2002.
作者单位：佳木斯大学美术学院
（责任编辑：轩蕾）