欲望与贪婪的凝炼 贪婪洞窟2

　　摘要：《黑桃皇后》是俄国著名诗人普希金的代表作之一。全书通过对彼得堡上流社会赌徒生活的描写，刻画了主人公赫尔曼的坚强性格和贪婪野心，预示了俄国资本主义的临近。 　　关键词：普希金 赫尔曼 欲望 贪婪 现实主义
　　
　　《黑桃皇后》是俄国著名诗人普希金的代表作之一。故事发生在18世纪末的彼得堡。出身贫寒的青年军官赫尔曼爱上了上流社会的丽莎小姐，但由于他们的阶级地位不同，他无法娶贵族小姐为妻。赫尔曼偶然了解到丽莎小姐的祖母伯爵夫人有**致胜的三张王牌，他妄想探出其中的奥妙，以求**发财。其实，这三张王牌不过是一种谣传，赫尔曼致富心切，千方百计，费尽心机，不仅杀死了丽莎的祖母――伯爵夫人，还使得知真相后的丽莎小姐也深感爱情的破灭而自杀，赫尔曼本人也因在**上输了个精光，在绝望和悔恨中拔刀结束了自己的生命。
　　小说选材与写作都具有鲜明的浪漫主义色彩。它讲述了一个传奇的故事，始终笼罩着一种神秘的氛围。有三张神秘的必胜之牌，条件是一次只能用一张，一晚只能下一次注。凭着这个秘密，老伯爵夫人年轻时得以赚回了巨额**，后来又帮助了自己的情人，可是最后却因之而死。然而，死后伯爵夫人又凭着这个秘密复了仇，她的亡魂告诉了仇人秘密，却在冥冥命运的帮助下让他在关键一局抽错了牌！这种离奇、想象都是浪漫主义的常见特征。包括笼罩在每一个人物身上的不可捉摸的命运本身也是浪漫主义式的。作者也利用了一组数字的对应关系来加强了神秘气氛。必赢的牌是三张，赫尔曼完成冒险需要三次，因而必须连赌三晚，而托姆斯基说格尔曼的良心上起码有“三件罪恶”。于是，那三张必赢之牌成了赫尔曼三宗罪恶的可怕预言，为了欲望，他抛弃了爱（丽莎白），并以暴力伤害了他人，又抛弃了克制的美德，把人生交给了赌局。
　　小说的主人公也具有浪漫主义小说主人公的显著特点。无论是高度克己的赫尔曼，还是冒险狂赌的赫尔曼，都以自我为绝对中心，把自己视为最高价值，为此甘愿强烈压抑自己，或者孤注一掷。而这样的主人公却总是处于一种对立的环境之中，被其压抑乃至毁灭。小说的主人公赫尔曼有一个特殊的身份：一个俄国化了的德国人。这一身份让这个角色立即拥有了集矛盾、冲突和戏剧于一身的无限可能。作为一个德国人，赫尔曼骨子里拥有着德国式的冷静与理性。这在小说开头便以点明：“他心里很想参加**，却从来不摸纸牌，因为他算计过，他的财产不允许他（就如他所说的那样）为了获得分外的钱财而拿必需的那点钱去作牺牲。”这一特性甚至到情节最为紧张的结尾处也没有改变。第二轮**，赫尔曼翻开七点，赢得九万四千后，他依旧“冷静地收下钱，当即就走了。”没有表现出任何的亢奋与狂喜。同时，德国人善于缜密规划和利用的智慧也在赫尔曼身上显露无疑。为了得到老伯爵夫人的那三张牌，他不惜冷酷地利用其养女伊凡诺夫娜的感情，从而获得接近老伯爵夫人的机会。而为了让伯爵夫人吐露秘密，他软硬兼施的手段也异常老练，甚至在发现伯爵夫人死亡后，他竟也没有慌乱，而是向伊凡诺夫娜冷静地讲述事情经过，然后顺利地通过暗梯走出伯爵夫人家。
　　赫尔曼身上还有一点十分重要的德国式特质：野心。然而。他对那三张牌的强烈的占有欲和使用欲最终未能被他同样源自德国的冷静和理性所控制，而是被他俄国化了的性格所挟持。如伏特加般的烈性、直率与冲动，使他像着魔一样追随着那三张牌，更使他一旦到手，便迫不及待地打破了他长久以来恪守的禁赌原则，走进了将要进行其命运审判的**。
　　德国式的野心与俄国式的冲动瞬间碰撞出明亮而刺眼的火花。原本具有种种矛盾和冲突的两国性格在这一点上一拍即合，共同产生了最具戏剧性的结果――赫尔曼早已在心底凝炼的欲望与贪婪被彻底地激发，他下了巨大的赌注，觊觎着加倍巨大的财富。
　　于是，黑桃皇后终于登场了。在这部足有7个章节的小说中的前五章，普希金一直像捉迷藏一样对黑桃皇后只字不提，甚至刻意地数次强调3点、7点和爱司的重要性。直到第六章最后，第三轮决斗般的赌局，赫尔曼在只要出爱司就会赢得情况下，鬼使神差地出了黑桃皇后。
　　黑桃皇后的出现，是整部小说的高潮之处、点睛之笔，它改变了赫尔曼的命运，改变了故事的走势；它使前一秒还充溢于赫尔曼全身的希望与自信的光环在后一秒土崩瓦解为欲望和贪婪凝炼成的巨大黑洞。据说，黑桃皇后是希腊智慧和战争女神帕拉斯•阿西娜的化身，是方块、红桃、梅花、黑桃4位皇后中惟一手持武器的皇后。小说中，正是她，在赫尔曼的欲望和贪婪达到最高峰的时候陡然出现，用手中的武器将赫尔曼狠狠刺中，使他一败涂地，变成了一位终日念叨着4张牌名字的精神病人。
　　值得注意的是，普希金在小说第六章的结尾处给了读者某种暗示。赫尔曼看到眯起眼冷笑的黑桃皇后，恐惧地叫出了“老太婆！”三个字。看来，黑桃皇后不仅仅是一张牌。它是那张卜书中表示“暗中捣蛋”、终结赫尔曼命运的扑克牌；她也是知晓那同点金石等价的三张牌，却将秘密埋藏在心底60年，并在死后透露给赫尔曼的老伯爵夫人；她还是为了获取想要的信息动用智慧，为了得到想要的财富和土地发动战争的女神帕拉斯•阿西娜。其实，黑桃皇后是那股在心底涌动、凝炼已久，不加克制便会喷流而出的欲望与贪婪；其实，每个人心底都埋藏着一个随时可能引爆毁灭的黑桃皇后。
　　关于小说《黑桃皇后》，陀思妥耶夫斯基有段贴切而精彩的评论：“在普希金面前，我们全都是一些侏儒，我们中间已经没有他那样的天才了！他的幻想多么有力、多么美！前不久，我读了他的《黑桃皇后》，这才叫幻想呀……追踪赫尔曼的一切行为、一切痛苦和一切希望，临了，陡然间让他一败涂地。”以**为题材的文学作品不胜枚举，但真正能够抓住人心，带给人巨大感触与震撼，被无数次改编为电影、歌剧、芭蕾舞剧，成为无可置疑的经典的，仅《黑桃皇后》一部。普希金用他特有的干净、精炼、潇洒流畅却又明察秋毫的笔触，向读者展示了围绕赌徒赫尔曼和三张制胜牌的一个神秘而戏剧的故事。
　　普希金这位俄国文学之父早期是浪漫主义者，而后期则完成了向现实主义的转变，并创作了代表作品，诗体小说《叶甫盖尼?奥涅金》。《黑桃皇后》是浪漫主义与现实主义文学有机融合的精品，它不仅是普希金个人创作发展的鲜明体现，也是19世纪两股文学主流交汇的杰作之一。实际上，19世纪中期浪漫主义文学运动的终结，并非宣告浪漫主义美学理想、方法的死亡，它与现实主义文学汇合，共同形成了19世纪文学的强大生命力。这种综合的文学也正是许多早期的浪漫主义文学家所明确追求的。如果说《黑桃皇后》是普希金雕琢打磨出的一颗钻石，那么其中对主人公赫尔曼性格的成功塑造和结尾处黑桃皇后的出场，无疑是两个最耀眼的切面。这耀眼的光芒所折射出的是普希金天才的文笔与构思，令人不得不心悦诚服，拍案叫绝。
　　参考文献：
　　[1]凡保轩.人生的迷局――从「黑桃皇后」看浪漫主义小说.小说选刊，2009，（07）.
　　[2]普希金著.力冈，亢甫译.黑桃皇后.北京：燕山出版社，2003.