浮世绘歌川广重 浮世绘风景画大师歌川广重

　　 [摘要] 歌川派是江户时代浮世绘界中最大派系,主要介绍其中一位以风景画成名的歌川广重。阐述了其生平及拜师学艺、杰出代表作及绘画特点。 　　[关键词] 浮世绘 风景画 绘画特点
　　
　　幕府末年的半个多世纪是浮世绘发展的晚期。18世纪末、19世纪初,浮世绘美人画和风俗画的面家们已经是江郎才尽,浮世绘逐渐走向衰落,是盛极而衰。而葛饰北斋和歌川广重的出现则为浮世绘的发展注人了一股新风――风景画,这一时期的绘画主题开始由人物转而成为风景,拯救了危在旦夕的浮世绘,成为晚期浮世绘中最具创造性的领城。风景画在初期的浮世绘中就曾出现过,但用写实手法描绘日本的自然美,北斋当数第一。广重走出的却是一条与北斋大相径庭的路,广重更倾向于亲切清丽,臻于至美却缺少了些原初的创造力。在日本人眼中,北斋的艺术或许征服了整个世界,他所依靠的却并非是原汁原味的本土特色,广重的浮世绘在日本民间家喻户晓,影响力远远超过了北斋的作品,他笔下的风景固然出自于对大自然的描绘,其优美及蕴意深远的程度却远远超出了自然本身。
　　一、歌川广重的生平及拜师学艺
　　广重(1797～1858)出身高贵,家境却不算宽裕,父亲是日本北方大名的家臣,母亲是德川幕府直系家臣膝下的千金。在广重13岁时,父母双双亡故,他不得不接替父亲的消防职务,维系全家人的衣食生活,因此在身份上也属武士阶层。少年时,他跟着邻近擅长画画的消防员学习了传统的狩野派技法,再后来就开始筹集学费拜师学艺,这完全是为了生计,仅靠消防员的薪水,是无法供养整个家庭。在他15岁时入歌川丰广门下研习浮世绘,原本广重是要拜当红画师歌川丰国,但门生云集,盛名之下是顾不上腼腆的广重,而同门师弟歌川丰广却有着和广重一样的稳重、细腻的性格,于是广重在师傅丰广的细心栽培下最终成大器。丰广将自己画号中的“广”字加上本名“重右卫门”中的“重”字将其命名为广重。
　　二、歌川广重的成名作《东海道五十三次》及绘画特点
　　广重跟随师傅学画多年,继承了丰广雅致的绘画品格,但在绘画题材上却很难看到师傅的影响,广重也是跟其他画师一样从役者绘开始起步。19世纪30年代,广重才跨出了真正具有意义的一步。因为当时正值人们寄情于山水藉以摆脱政治上无可作为的失落,人们开始转向对山川秀色的关注,以及1831年北斋的《富岳三十六景》的大获成功,广重的风景绘可谓赶上了一个绝好时机。
　　广重在1833年发表的《东海道五十三次》系列,是奠定他作为浮世绘风景画大师地位的成名作。他于1832年随幕府官员进京向皇室进贡骏马和战刀,在往返的路途中广重一直在作画记录,从时间上看,广重只能记录一年四季的夏秋两季,但为了补充完整,广重还参考了当时出版的许多带插图的旅游资料,如《东海道名所图绘》等,将其中的部分景物和构图转移到了自己的画面,就这样创造性的完成了沿途的风景。他设53个驿站为题,然后抓住朝、午、夕、夜、春、夏、秋、冬、风、雪、雨、露等以季节时日的推移或自然气象的变化进行构图。每幅画面都生动表现了沿途景致以及季节与天气变化以及赏花观月、悠然自在的行旅写照,与北斋繁忙劳作的生活场景完全不一样,这正是日本传统和歌中常有的意境,透露出单纯、典雅的品格,洋溢着日本和歌所特有的含蓄淡雅的情怀。将祭神、乘舟、休憩等活动融入自然风景之中,使人情风物演化成画面中充满变化的即兴点缀,将人物与风光组合的现实写照,寓人于景的作画风格无疑是《东海道五十三次》取得成功的重要元素之一。
　　广重在画面构成方面也运用了多种手法营造感人气氛,以再现大和绘的传统季节性诗情画意,如斜雨如梭的《庄野》,画面中农夫们急急忙忙往回家赶,虽然广重没有对人物形象劳累等细致的刻画,但在农夫背后层层叠叠、灰暗阴影的竹林已经显现出了一种淡淡的感伤。同时,这幅画面中的斜坡、冷雨和竹林相互构成的不稳定的三角形是广重熟练驾奴的构图方式,也进一步折射出阵雨中匆匆赶路的人们的不安的心理状态(如图1)。类似的手法还可以在白雪无垠的《龟山》中领略到,广重有意识地将主要景物赋以清晰地方向性,来渲染雪后透明空气的深旷致远,简练的构图和简约的色彩,共同烘托出晴空万里的冬日景象(如图2)。
　　三、小结
　　广重相继出版了《近江八景》、《京都名所》、《金泽八景》、《诸国六国河》等风景组画名作。1840年前后,其风景画创作到达圆熟的境界。其主要作品是《江户近郊八景》、《木曾海道六十九次》、《东都八景》、《东都司马八景》、《表里驿路八景》,等等,这些作品中都洋溢出四季的情趣、气象的变化等诗情画意,把读者引入日本的抒情的世界。广重善于捕捉大自然的瞬间变化及人物的突然反应,画面平易和谐,情趣盎然,体现的是江户人所追求的生活中诗境般的美好。
　　参考文献:
　　[1]潘力.浮世绘.石家庄:河北教育出版社,2007.
　　[2]宫竹正.浮世绘的故事.西安:陕西师范大学,2005.
　　[3]滕军,黄玉梅,张瑜,王善涛.日本艺术.北京:高等教育出版社,2007.
　　[4][美]克里斯汀•古斯著.胡伟雄,陈建坡,孙新译.日本江户时代的艺术.北京:中国建筑工业出版社,2008.
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